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赵孟坚的《春兰图》

2014-9-12 15:39| 发布者: LAN| 查看: 1601| 评论: 0|来自: 盛唐山人

摘要: 古人说过竹有节而无花,梅有花而无叶,松有叶而无香,只有兰花有叶有花又有香。

赵孟坚(1199-1267),字子固,号彝斋,是宋朝开国皇帝赵匡胤的第十一世孙。他进士出身,曾任湖州(今浙江吴兴)掾和诸暨县令,能诗,善书法,工画兰、竹、水仙。在他生活的晚年,南宋小朝廷虽仍偏安江南,但元兵不断南侵,社稷岌岌可危,仕途充满艰险。他作出了隐退山野、画兰明志的选择。此两幅传世画卷或许就是他在湖北嘉禾隐居时所作。


    这里选出的一幅为纸本水墨画,宽91厘米,高34厘米,为北京故宫博物院收藏。画的左侧有越孟坚的真迹:“六月衡湘暑气蒸,幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种,一岁才华一两茎”。显然此画是作于湖南,而所画的春兰是从浙江引入栽培的。从画面上和作者诗中的描述看,所画的确是春兰,但春兰所有的品种都是在春季开花的,至今还未发现六月开花的春兰。可见是作者随意所作,是写意而不是写生,否则就很难把“幽香”与“暑气”联系在一起了。

《春兰图》为纸本淡墨,纵34.5厘米,横90.2厘米。画面款署“彝斋赵子固仍赋”,下押“子固写生”白文印。此图绘墨兰二株,呈放射状的长叶参差错落、分合俯仰,极富生命力。构图上,赵孟坚将墨兰置于画面的正中央,利用画幅边线的切割作用使前面一株兰花与画面底部的边线相交,并将后边一株安排在稍微靠上的位置。区分出两株兰花的空间距离,让人感觉层次分明。画兰尤其注重画兰叶。兰叶刻画得好与坏,直接影响到整个画而的成功与否。赵孟坚对兰叶进行精心而又巧妙的组织,是此作获得成功的重要因素之一。观此画,细长、劲挺的兰叶,用笔起伏有致、线条变化多端,由此我们可以体会到画家作画时细心、专注的状态。如果仔细观察,我们就会发现,画家画的兰叶并不是对自然物象的简单复制,而是融入了自己的巧妙构思。他从兰花的根部自下而上行笔,至中间位置,用线的粗细基本一致,兰叶相对较直;然至梢头,用笔则微微下垂,可谓“春兰如美人,不采羞自献”。此画中,叶与叶大部分交于顶部,形成中间疏松、外围收紧的效果。这些兰花宛如一群亭亭玉立的仙女,头部微垂,在和风的轻拂下翩翩起舞。中围画所谓的“取虚用实”,在这幅画中也得到了充分的体现:每片兰叶之间分割出的空间,虽疏松但不空洞,给我们留下想象的空间。这种兰叶的组织方式,可谓前无占人,即使在后来的画兰名家的作品中也极为少见。元汤厘《画鉴》云:“(赵孟坚)墨兰最得其妙,其叶如铁,花茎亦佳。作石,用笔轻拂如飞白状。前人无此作也。”观此画,土坡用飞白轻拂,略加点苔;兰叶用淡墨写成,花蕊以微浓的墨点染,墨色浓淡相宜。此画虽为水墨,但其清秀、雅淡的情韵远胜于着色之作。


    赵孟坚随意画兰是颇有名气的,但他写意是为了寓意,而又不失真意,不同于现代的抽象派。他提出的画兰“起手诀”,为其画兰风格作了很好的注解:“龙须凤眼致清幽,花叶参差莫并头。鼠尾钉头皆合格,斩腰断臂亦风流”。这种风格颇为后人所推崇。明代著名书画家文徵明(1470-1554)曾有一首诗和一段评语可为佐证:“高风无复赵彝斋,楚畹湘江烂漫开。千古江南芳草怨,王孙一去不归来”。评曰:“彝斋为宋王孙,高风雅致,当时推重,比之米南宫,其画兰亦一时绝艺云”。此行书写于癸丑,当为1493年,亦即文徵明23岁之时。此原件亦珍藏于北京故宫博物院。


    在此画的右上角,由翁顾敬题的一首诗也表达了同样的意思:“国香谁信非凡草自是苕溪一种春。此日王孙在何处乌号当忆鼎湖臣 ”,诗中把兰花说成既是国香又是凡草,但看到乌号(古弓名)便会怀念鼎湖臣(鼎湖为黄帝升天处,意为股肱之臣)。也就是说看到所画的兰花便会怀念这位忠贞的画家。但翁顾敬何许人也,已无从查考。


   古人说过竹有节而无花,梅有花而无叶,松有叶而无香,只有兰花有叶有花又有香。

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